Телевизионен преглед на Amadeus — разтърсваща актуализация, водена от упадъка

Този разтърсващ сериал, основан на известната пиеса на Питър Шафър от 1979 година, съдържа непристойно количество крах и драма в пет оживени и извънредно приятни епизода. Сценаристът Джо Бартън, който е виновен за недооценения трилър на BBC и миналогодишния шлагер на Netflix, рядко избира сдържано или подценено, само че тук склонността му към черен комизъм и чудатост е изключително подобаваща.

Уил Шарп (, ) играе Волфганг Амадеус Моцарт, бившето дете знамение, което се мести във Виена в края на 18 век, с цел да изследва и уголемява личния си музикален талант. Шарп го играе и като нихилистичен бунтовник, и като сломено дете със саморазрушителна жила, което постоянно се лута пияно сред двамата. Както споделя брачната половинка му Констанце Вебер (много добра Габриел Крийви), той е „ ненужен, безреден и никой не знае какво да прави с него “. Влиза Антонио Салиери (Пол Бетани), формалният велможа композитор, който обезверено търси утвърждението на император Джоузеф (Рори Киниър), само че който стига до горчивото осъзнаване, че е просто способен, а не блажен с дарбите, които счита, че Бог е намерил за добре да даде на Моцарт вместо него.

Бетани е вълк като подлия Салиери. Неговата ревнивост трансформира съвсем забравилия Моцарт в негов зложелател и на моменти необузданото обилие на по-младия човек ви кара да се чудите дали Салиери има право. Моцарт бързо си основава име във Виена, макар ранната рецензия на императора, че употребява „ прекалено много ноти “. Той се дами за Вебер, образова племенницата на императора и продължава да основава композиции със зашеметяваща скорост. Но също по този начин е податлив да нарушава разпоредбите, както писмени, по този начин и подразбиращи се. Той е пияница и е необмислен, а слабостите му са явни за всички и затова за манипулиране. Виенският двор е жестока среда и Салиери не би трябвало да работи прекалено много, с цел да го анулира.

Този Амадеус стартира със Салиери и Вебер в преклонна възраст, размишлявайки върху дивите години на Моцарт във Виена, като преждевременната гибел на композитора дебне в сенките. (Може би беше по-добре да използваме по-възрастни артисти, вместо да състаряваме младите, само че тези подиуми са единствено книгоразделители.) Сериалът обаче оживява, когато се любува на тези години. Това е мускулеста драма и доста занимателна, защото си проправя път през огромни и уместни оперни тематики.

Бракът на Моцарт с Констанце, самата прелестна певица, е изпълнен с обич и среща на мозъците, само че е изопнат от тъга и персонални демони. Връзката му с неговия придирчив и възмутен татко преследва живота му и устрема му към великолепие. Той е глезлив талант и подбудител, който наподобява е съдбоносен да се разпадне. Той основава богат и удовлетворяващ часовник, заздравен от постоянната поява на най-големите шлагери. Създаването и първото показване на „ Сватбата на Фигаро “ е електрическо.

Спечелилият Оскар през 1984 година филм на Милош Форман си остава класика и неизбежно всяка нова версия съществува в нейната сянка. Но има доста завладяващи отклонения. Моцарт на Шарп е по-малко скучен от кикотещия се композитор на Том Хълс, до момента в който Бетани е по-кисела от Салиери на Ф. Мъри Ейбрахам. Версията на Бартън е мръсна и груба, а преместването на Констанц в центъра на действието и оформянето на героя й придава модерно чувство. Този самонадеян нов Amadeus се люшка сред надменност и смут и намира доста тръпка сред тях.

★★★★☆

В Sky Atlantic и СЕГА от 21 декември